마법사(The Wiz)는 1978년 개봉한 미국의 뮤지컬 판타지 영화이다. L. 프랭크 바움의 소설 《오즈의 마법사》를 각색한 작품으로, 다이애나 로스, 마이클 잭슨, 닙시 러셀, 테드 로스, 리처드 프라이어 등이 출연했다. 추수감사절에 토토를 따라 눈보라 속으로 들어간 도로시가 오즈로 가게 되면서 뇌, 심장, 용기를 찾아 떠나는 여정을 그린다. 상업적으로는 실패했지만, 흑인 배우들이 출연하여 흑인 문화를 반영한 작품으로 컬트 영화로 자리 잡았다.
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할렘에서 열린 추수감사절 저녁 식사 후, 24세의 초등학교 교사 도로시 게일은 자신의 개 토토가 눈보라 속으로 뛰쳐나가자 그를 찾으러 나간다. 도로시는 토토를 찾지만, 눈보라에 휩쓸려 마법의 회오리바람을 타고 오즈의 세계로 가게 된다.
오즈에 도착한 도로시는 대기권에서 내려오면서 전기로 된 "오즈" 간판을 부수게 되고, 그 간판이 동쪽의 사악한 마녀 에버민을 덮쳐 죽이게 된다. 이로 인해 에버민에게 지배받던 먼치킨들이 해방된다. 먼치킨들의 후원자인 미스 원은 도로시에게 에버민의 은색 구두를 주고, 노란 벽돌 길을 따라 에메랄드 시티로 가서 위즈에게 도움을 청하라고 조언한다.
2. 1. 오즈로의 여정
다음 날 아침, 도로시는 쓰레기로 만들어진 허수아비를 우연히 만나 까마귀들의 놀림으로부터 그를 구한다. 허수아비는 위즈가 자신에게 뇌를 주기를 바란다. 그들은 노란 벽돌 길을 발견하고 에메랄드 시티로 함께 간다. 그들은 버려진 유원지에서 양철 나무꾼과 정글에서 추방된 겁쟁이 사자를 만난다. 양철 나무꾼과 사자는 각각 마음과 용기를 얻기 위해 위즈를 찾아 도로시 일행과 함께한다. 도중에 이들은 유령이 나오는 지하철역과 사자를 유혹하는 "양귀비 소녀"로 알려진 매춘부 무리로부터 탈출한다. 사자는 도로시를 함정에 빠뜨린 것에 대해 부끄러워하지만, 도로시와 일행은 그를 격려한다.
2. 2. 에메랄드 시티와 위즈
마침내 에메랄드 시티에 도착한 일행은 위즈를 만나게 되는데, 그는 거대한 불을 뿜는 금속 머리로 나타난다. 그는 일행의 소원을 들어주는 조건으로, 오즈의 지하 하수도에서 작업장을 운영하는 서쪽의 사악한 마녀 에빌린을 죽여야 한다고 선언한다.
2. 3. 서쪽 마녀와의 대결
에빌린은 플라잉 몽키 군대를 보내 도로시 일행을 붙잡는다.[79] 여동생의 죽음에 복수하기 위해 허수아비를 해체하고, 양철 나무꾼을 납작하게 만들고, 사자를 꼬리에 매달아 도로시에게 은색 구두를 넘겨줄 것을 요구한다.[79] 도로시가 토토를 불타는 가마솥에 던져버리겠다는 위협에 굴복하려 할 때, 허수아비는 도로시에게 소화 스프링클러 스위치를 작동하라고 암시한다.[79] 스프링클러가 작동하여 불이 꺼지고 에빌린은 녹아내린다.[79] 에빌린이 죽자 그녀의 마법은 효력을 잃고, 작업장 노동자와 죄수들(윙키들)은 자유롭게 된다.[79]
2. 4. 귀환
도로시와 친구들은 에메랄드 시티로 돌아온다. 뒷문으로 들어가 위즈의 정체를 알게 되는데, 그는 애틀랜틱 시티 출신의 평범한 정치인 허먼 스미스였다. 그는 열기구를 타다가 우연히 오즈에 오게 된 것이었다. 허수아비, 양철 나무꾼, 사자는 뇌, 마음, 용기를 얻지 못할 것이라는 사실에 실망하지만, 도로시는 그들이 이미 그것들을 가지고 있었다는 것을 깨닫게 한다. 도로시는 자신의 소원(집으로 돌아가는 것)이 이루어지지 않을까 걱정하지만, 남쪽의 착한 마녀 글린다가 나타나 은색 구두의 마법을 사용하라고 조언한다. 글린다에게 감사 인사를 하고 친구들과 작별한 후, 도로시는 집에 대한 기억을 떠올린다. 그녀는 발뒤꿈치를 세 번 부딪치고 토토를 품에 안은 채 집 근처로 돌아온다.[77][78][79][76][80][81]
퀸시 존스가 음악 감독 및 음악 프로듀서를 맡았다.[20] 그는 처음에는 이 영화 작업을 하고 싶지 않았지만 루멧을 위해 해줬다고 썼다.[20] 이 영화는 존스가 마이클 잭슨과 처음으로 함께 작업한 작품이며, 이후 잭슨의 히트 앨범 ''Off the Wall''(1979), ''Thriller''(1982), ''Bad''(1987)를 제작하게 된다.[21] 존스는 잭슨과의 작업을 ''The Wiz''에서 가장 좋아하는 경험 중 하나로 회상하며, 그의 역할에 대한 헌신을 이야기하고 그의 연기 스타일을 새미 데이비스 주니어와 비교했다.[20] 존스는 에메랄드 시퀀스의 "Gold" 부분에서 50피트짜리 그랜드 피아노처럼 보이는 것을 연주하며 짧게 카메오 출연했다.
찰리 스몰스가 작곡한 원작 뮤지컬의 곡들을 중심으로, 퀸시 존스 등이 작곡한 새로운 곡들이 추가되었다. 원작 뮤지컬에서 총 28곡 중 17곡이 영화에 사용되었으며, "Can I Go On?", "Poppy Girls Theme", "Emerald City Sequence", "Is This What Feeling Gets? (Dorothy's Theme)" 등의 새로운 곡이 추가되었다. 또한 브로드웨이로 옮겨진 후 잘린 뮤지컬의 볼티모어 공연을 위해 원래 작곡되었던 "You Can't Win"이 다시 포함되었다. 반면 "Tornado Ballet" 등 일부 곡들은 삭제되었다.
5. 1. 주요 곡
영화에 사용된 주요 곡들은 다음과 같다. 특별히 언급되지 않는 한, 모든 곡은 찰리 스몰스가 작곡했다.
퀸시 존스가 음악 감독 및 음악 프로듀서를 맡았다.[20] 그는 나중에 처음에는 이 영화 작업을 하고 싶지 않았지만 루멧을 위해 해줬다고 썼다.[20] 이 영화는 존스가 마이클 잭슨과 처음으로 함께 작업한 작품이었으며, 이후 잭슨의 ''Off the Wall''(1979), ''Thriller''(1982), ''Bad''(1987) 앨범을 제작하게 된다.[21] 존스는 잭슨과의 작업을 ''The Wiz''에서 가장 좋아하는 경험 중 하나로 회상하며, 잭슨의 역할에 대한 헌신을 이야기하고 그의 연기 스타일을 새미 데이비스 주니어와 비교했다.[20]
찰리 스몰스와 그의 동료들이 작곡한 28곡 중 17곡이 영화에 전부 또는 일부로 사용되었다. "Tornado Ballet", "I Was Born on the Day Before Yesterday", "Kalidah Battle", "Lion's Dream", "Emerald City Ballet (Psst)", "So You Wanted to Meet the Wizard", 2막의 막간곡, "Funky Monkeys", "Who Do You Think You Are?", "Y'all Got It", "A Rested Body"는 삭제되었다.
"Can I Go On?", 기악곡 "Poppy Girls Theme", "Emerald City Sequence", "Is This What Feeling Gets? (Dorothy's Theme)"의 4곡이 새롭게 추가되었다. 브로드웨이로 옮겨진 후 잘린 뮤지컬의 볼티모어 공연을 위해 원래 작곡되었던 "You Can't Win"이 다시 포함되었다.
6. 평가
《마법사》는 개봉 당시 엇갈린 평가를 받았다. 로튼 토마토에서는 36개의 리뷰를 바탕으로 47%의 평점을 받았으며, "이 솜씨 좋은 영화 뮤지컬은 무대 버전(및 영화적 영감)의 전율이 부족하지만, 다이애나 로스와 마이클 잭슨의 강력한 연기로 뒷받침된다"라는 평가를 받았다.[36]메타크리틱에서는 11개의 리뷰를 바탕으로 100점 만점에 53점을 받아 "혼조 또는 평균" 리뷰를 받았다.[37] 특히 다이애나 로스의 캐스팅에 대한 비판이 있었으나, 마이클 잭슨의 연기는 호평을 받았다.
흑인 여성들을 위한 잡지인 에센스는 《위즈》를 아메리카 흑인들의 경험을 그린 작품으로 묘사하며, 영화가 노예제의 함의를 담고 있다고 설명한다. 샤론 스톡카드 마틴은 "이것은 무자비한 힘에 의해 빼앗긴 순수함이 이상하고 아름답지만 사악한 땅에 던져지는 이야기입니다. 익숙하지 않습니까?"라고 말하며,[64] 《위즈》가 아프리카 노예화에 기반을 두고 있으며, 고향에서 낯설고 새로운 세계로 강제 이주된 사람들을 반영한다고 설명한다. 또한 윙키들의 해방을 《위즈》의 노예제 주제에 기여하는 중요한 줄거리로 파악한다.[64] 사악한 마녀는 윙키들을 노예로 만드는 억압적인 인물로 묘사되는데, 이는 노예제와 인종 차별을 유지했던 시스템과 개인들을 대표할 수 있다.
마틴은 등장인물들을 아메리카 흑인들의 경험을 반영하는 관점에서 분석한다. 주디 갈랜드 버전의 도로시를 "도피주의자"로 묘사하지만, 《위즈》의 도로시는 집을 사랑과 동일시하며 "... 그녀는 그곳을 떠나고 싶어 한 적이 없다"고 말한다.[65]
마틴은 도로시의 남자 조연들을 노예제와 인종 차별의 결과로 흑인 남성들이 나타내는 다양한 행동 기제로 본다. 허수아비를 "완전한 해체의 결과"이자 "과거를 빼앗기고 아메리카 흑인으로 만들어진 노예"에 비유하며,[65] 흑인 개인들이 자신의 지적 무능력을 믿도록 특징지어졌다는 생각을 나타낸다고 말한다. 양철 나무꾼은 "적대적인 환경에서 불가피한 상처로부터 부드러운 감정을 보호하기 위해 굳건한 외면을 발달시키는" 개인으로,[65] 강인함과 강렬함으로 세상을 헤쳐나가야만 했던 남성을 의미한다. 양철 나무꾼은 노예제에서 비롯된, 흑인 남성은 살아남기 위해 강해야 한다는 생각을 구현한다. 마지막으로 겁쟁이 사자는 두려움에 사로잡히고 행동을 억제하는 내면화된 이야기로 인해 마비된 자기 파괴적인 남자로 묘사된다.[65]
《뉴욕 타임스》는 블랙스플로이테이션 장르에 대한 논의에서 이 영화를 분석하며, "블랙스플로이테이션의 관객이 줄어들면서, 《세차장》과 《The Wiz》가 주류 영화 제작에서 꾸준히 확장되어 온 흑인의 존재가 마지막 숨결이었을지도 모른다"라고 말했다.[59]
《세인트 피터스버그 타임스》는 "할리우드에 존 싱글턴과 스파이크 리가 등장하기 전까지 더 안전한(즉, 더 백인적인) 창작의 근거로 후퇴할 구실을 주기 위해 ''The Wiz''(1978)와 같은 실패작 하나면 충분했다. 그러나, 블랙스플로이테이션이 없었다면 또 다른 세대의 흑인 영화 제작자는 없었을 수도 있었고, 덴젤 워싱턴이나 안젤라 바셋도 없었을 것이고, 아니면 그들이 등장하는 데 더 오랜 시간이 걸렸을 수도 있다"라고 언급했다.[60]
《보스턴 글로브》는 "'블랙 영화'라는 용어는 비판적 어휘에서 삭제되어야 한다. 그것이 얼마나 시대에 뒤떨어지고, 기만적이며 제한적인지 이해하기 위해, 다음을 고려해 보십시오. 이들은 모두 블랙 영화로 묘사되었다"고 언급하면서 1970년대 영화 《샤프트》(1971), 《블라큘라》(1972) 및 《수퍼 플라이》(1972)를 특징으로 하는 목록에서 《The Wiz》를 언급했다.[61]
6. 1. 비판
《마법사》(The Wiz)는 개봉 당시 뉴욕과 로스앤젤레스를 중심으로 평론가들에게 혹평을 받았다.[40][41][24] 많은 평론가들은 다이애나 로스가 도로시 역을 맡기에는 너무 나이가 많다고 비판했다.[42][43][44][45] 대부분의 평론가들은 무대에서 매우 성공적이었던 뮤지컬이 영화에서는 잘 표현되지 않았다는 데 동의했다. 히스차크는 저서 《Screen Door Beyond: Broadway Musicals When Hollywood Happened》에서 "조엘 슈마허의 엉터리 각본"을 비판하고 〈Believe in Yourself〉를 가장 약한 노래라고 불렀다.[43] 그는 다이애나 로스의 도로시 연기를 "차가웠고, 신경질적이며 이상하게 매력적이지 않다"고 묘사했으며, 이 영화가 "비평적이고 흥행 실패작"이라고 언급했다.[43]
할포는 저서 《History of American Cinema》에서 이 영화를 "10년 동안 가장 큰 실패작 중 하나"이자 "올해 가장 큰 뮤지컬 실패작"으로 특징지었다.[27] 《Grove Hollywood Book》은 "이 영화는 다이애나 로스의 스크린 경력을 끝냈다"고 언급했는데, 이 영화는 로스의 마지막 극장 영화였다.[11][18][46]
톰 숀은 2004년 저서 《Blockbuster》에서 《마법사》를 "값비싼 쓰레기"라고 언급했다.[47] 저서 《Mr. and Mrs. Hollywood》에서 저자는 이 각본을 비판하며 "《마법사》는 아이들에게는 너무 무서웠고, 어른들에게는 너무 유치했다"고 언급했다.[40] 1939년 영화 오즈의 마법사에서 허수아비를 연기한 레이 볼거는 《마법사》에 대해 좋게 생각하지 않았으며, "《마법사》는 과장되어 있으며, 고전적인 MGM 뮤지컬이 얻은 보편적인 매력을 결코 얻지 못할 것"이라고 말했다.[48]
로스가 《마법사》에서 많은 비판을 받았지만, 일부 평론가들은 로스(도로시)에게 주어진 음악과 그녀의 출연진에게 주어진 음악의 차이점을 알아차렸다. 《타임》의 존 스코는 양철 나무꾼의 음악을 "이 영화의 가장 훌륭한 캐릭터 묘사"라고 묘사했다. 그는 또한 에벨린의 음악을 "위협적인 하드 로커"로, 허수아비의 음악을 "애처로운 탄식"으로 특징지었다. 반대로 그는 도로시의 음악을 지루한 발라드라고 묘사했다.[49]
뮤지컬 연출 경험이 전혀 없는 드라마 영화 제작자 시드니 루멧을 고용한 결정은 비판을 받았는데, 많은 평론가들은 그의 스타일이 소재나 장르에 적합하지 않다고 생각했다.[50] 무대 버전의 환상적인 오즈 설정을 거친 도시 풍경으로 대체한 촬영 기법과 프로덕션 디자인 역시 비판을 받았다.[51] 일부 평론가들은 《마법사》를 "어둡고, 희미하며, 지루하다"고 묘사했지만,[52] 루멧은 도시적 배경과 심각한 주제를 반영하기 위해 이렇게 했을 수도 있다. 평론가들은 또한 원곡의 많은 부분을 잘라내고, 어떤 경우에는 열등하다고 여겨지는 오리지널 곡을 대체한 결정에 의문을 제기했다.[5]
마이클 잭슨의 허수아비 연기는 긍정적인 평가를 받은 몇 안 되는 요소 중 하나였으며, 평론가들은 잭슨이 "진정한 연기 재능"을 가지고 있으며 "유일하게 기억에 남는 순간을 제공했다"고 언급했다.[17][53] 잭슨은 영화의 결과에 대해 "더 나을 수가 없었다고 생각한다, 정말 그렇게 생각한다"고 말했다.[54] 1980년, 잭슨은 《마법사》에서 작업한 시간이 "지금까지 내 최고의 경험... 절대 잊지 못할 것"이라고 말했다.[53]
비평적 또는 상업적 성공이 없었음에도 불구하고, 《마법사》는 컬트 영화가 되었으며,[62] 특히 마이클 잭슨이 그의 첫 번째 주연 영화 역할을 맡았기 때문이다.
6. 2. 긍정적 평가
마이클 잭슨의 허수아비 연기는 긍정적인 평가를 받은 몇 안 되는 요소 중 하나였다. 평론가들은 잭슨이 "진정한 연기 재능"을 가지고 있으며 "유일하게 기억에 남는 순간을 제공했다"고 언급했다.[17] 잭슨은 영화의 결과에 대해 "더 나을 수가 없었다고 생각한다, 정말 그렇게 생각한다"고 말했다.[54] 1980년, 잭슨은 ''The Wiz''에서 작업한 시간이 "지금까지 내 최고의 경험... 절대 잊지 못할 것"이라고 말했다.[53]
''시카고 트리뷴''의 진 시스켈과 ''시카고 선타임스''의 로저 이버트는 신디케이트 TV 쇼 ''Sneak Previews''에서 이 영화에 가장 긍정적인 평가를 내렸다. 시스켈은 이를 "훌륭한 뮤지컬 연극"이라고 불렀고, 다이애나 로스는 "훌륭하고", "굉장하며", "진정한 스타"로 보였지만, 그는 영화의 "무거운 메시지"에 대해 유보적인 입장을 보였다. 이버트는 영화의 다른 출연진과 수많은 기술적 측면을 칭찬하며 "재미있다"고 말했고 "미국 뮤지컬의 훌륭한 전통"을 따랐다고 말했다.[55]
이 영화는 책 ''미국 유대인 영화 제작자''에서 정교한 세트 디자인에 대해 또 다른 긍정적인 비평을 받았는데, 이 책은 "아스타 & 로저스 영화의 전성기 이후 뉴욕 지역의 가장 상상력이 풍부한 각색 중 일부를 특징으로 한다"고 언급했다.[56]
뉴욕 로우스 스테이트 극장에서 열린 시사회에서 나온 ''The Wiz''에 대한 초기 평론은 긍정적이었다. ''버라이어티''는 유니버설이 "마음속에 젊은이들을 매료시킬 크고 흥미진진하고 훌륭한 히트작"을 가지고 있으며 "출연진은 거의 완벽하다"고 느꼈다. 그들은 시사회 관객이 모든 넘버에 대한 찬성을 "환호하고, 발을 구르고, 박수쳤다"고 언급했다. 또한 그들은 그것이 역대 가장 큰 영화라고 믿었다. 시사회에 몰려든 관객으로 인해 두 번째 상영이 필요했다.[38]
''할리우드 리포터''의 찰스 르웨크는 이를 "진정한 영화 마법"이라고 불렀고, ''빌보드''의 스티븐 트라이먼은 "The Wiz는 정말 굉장하다!"라고 말했다.[39]
7. 흥행 및 영향
《마법사》는 1978년 10월 24일 뉴욕 시의 로우스 애스터 플라자에서 초연되었으며, 뉴욕 지역의 다른 5개 극장에서도 개봉했다.[22][23] 10월 26일 시네라마 돔에서 로스앤젤레스에서 개봉했고, 10월 27일에는 시카고, 워싱턴 D.C., 필라델피아, 디트로이트를 포함한 다른 29개 극장에서 개봉했다. 11월 3일에는 67개 극장, 12월 22일에는 전국 400~500개 극장으로 확대될 예정이었다.[24]
개봉 첫 주에는 미국 박스 오피스에서 3위를 기록하며 선전했지만,[24][25] 결국 흥행 참패로 이어졌다. 자세한 내용은 "#흥행 실패" 섹션을 참조하라.
이 영화는 VHS, DVD, 블루레이로 출시되었다.[29][32][35] 또한 BET, TVOne, BET Her, 바운스 TV 등 흑인 중심 채널에서 주기적으로 방송되었으며, 추수감사절에 방송되기도 한다.[30][8][31]
로튼 토마토에서 47%, 메타크리틱에서 53점을 받는 등 평론가들의 평가는 엇갈렸다.[36][37] 초기에는 긍정적인 평가도 있었지만,[38][39] 뉴욕과 로스앤젤레스 평론가들을 중심으로 혹평이 이어졌다.[40][41][24] 특히 다이애나 로스의 캐스팅과 연출, 각본 등에 대한 비판이 많았다.[42][43][44][45][50][51][5] 반면 마이클 잭슨의 연기는 긍정적인 평가를 받았으며, 평론가들은 잭슨이 "진정한 연기 재능"을 가지고 있으며 "유일하게 기억에 남는 순간을 제공했다"고 언급했다.[17][53]
이러한 평가와는 별개로, 시간이 지나면서 컬트 영화로 자리 잡았다. 자세한 내용은 "#컬트 영화" 섹션을 참조하라. 또한, 흑인 문화에 미친 영향에 대해서는 "#흑인 문화에 미친 영향" 섹션을 참조하라.
7. 1. 흥행 실패
《마법사》는 제작비 2,400만 달러에 비해 흥행 수입 1,360만 달러를 기록하여 흥행에 실패했다.[40][27][8] 텔레비전 방송 권리가 CBS에 1,000만 달러 이상에 판매되었음에도 불구하고, 모타운과 유니버설에 1,040만 달러의 순손실을 안겨주었다.[27][8] 당시 이 영화는 역대 가장 제작비가 많이 투입된 영화 뮤지컬이었다.[28]
이 영화의 실패로 할리우드 스튜디오들은 1970년대 초중반 흑인 착취 영화 시대에 인기를 끌었던 흑인 관련 영화 프로젝트 제작을 꺼리게 되었다.[2][3][42]
7. 2. 컬트 영화
시간이 지나면서 《위즈》는 컬트 영화가 되었다.[62] 특히 마이클 잭슨이 처음으로 주연을 맡은 영화였기 때문에 흑인 관객들 사이에서 인기를 얻었다. 잭슨은 이후 1986년 디즈니의 《캡틴 EO》, 1988년 앤솔로지 영화 《문워커》, 2009년 사망 후 다큐멘터리 《This Is It》 등에 출연했다.[63]
7. 3. 흑인 문화에 미친 영향
The Wiz영어는 아프리카계 미국인의 경험을 반영하는 작품으로 묘사된다. 샤론 스톡카드 마틴은 이 영화가 노예제의 함의를 담고 있으며, 다양한 줄거리를 통해 이를 강조한다고 설명한다. 마틴은 "이것은 무자비한 힘에 의해 빼앗긴 순수함이 이상하고 아름답지만 사악한 땅에 던져지는 이야기입니다. 익숙하지 않습니까?"[64]라고 말하며, The Wiz영어가 아프리카 노예화에 기반을 두고 있으며, 고향에서 낯설고 새로운 세계로 강제 이주된 사람들을 반영한다고 설명한다. 또한 마틴은 윙키들의 해방을 The Wiz영어의 노예제 주제에 기여하는 중요한 줄거리로 파악한다.[64] 사악한 마녀는 윙키들을 노예로 만드는 억압적인 인물로 묘사되는데, 이는 노예제와 인종 차별을 유지했던 시스템과 개인들을 대표할 수 있다.
마틴은 또한 아메리카 흑인들의 경험을 반영하는 관점에서 등장인물들을 분석한다. 그녀는 주디 갈랜드 버전의 도로시를 "도피주의자"로 묘사하지만, The Wiz영어의 도로시와는 대조한다. The Wiz영어의 도로시에게 그녀는 집을 사랑과 동일시하며 "... 그녀는 그곳을 떠나고 싶어 한 적이 없다"고 말한다.[65]
마틴은 도로시의 남자 조연들을 노예제와 인종 차별의 결과로 흑인 남성들이 나타내는 다양한 행동 기제로 본다. 마틴은 허수아비를 "완전한 해체의 결과"로 묘사하며, 그를 "과거를 빼앗기고 아메리카 흑인으로 만들어진 노예"에 비유한다.[65] 즉, 그는 흑인 개인들이 자신의 지적 무능력을 믿도록 특징지어졌다는 생각을 나타낸다. 마틴은 양철 나무꾼을 "적대적인 환경에서 불가피한 상처로부터 부드러운 감정을 보호하기 위해 굳건한 외면을 발달시키는" 개인으로 설명한다.[65] 이 관점에서 양철 나무꾼은 강인함과 강렬함으로 세상을 헤쳐나가야만 했던 남성이다. 양철 나무꾼은 노예제에서 비롯된, 흑인 남성은 살아남기 위해 강해야 한다는 생각을 구현한다. 마지막으로 마틴은 겁쟁이 사자를 두려움에 사로잡히고 행동을 억제하는 내면화된 이야기로 인해 마비된 자기 파괴적인 남자로 본다.[65]
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